Πίσω από τα παρασκήνια με τον σχεδιαστή μακιγιάζ του Black Panther
Πώς ο νικητής του Όσκαρ Joel Harlow αντιμετώπισε την εκτεταμένη αποσαφήνιση του Erik Killmonger, το τατουάζ του στρατηγού Okoye και άλλα
Οι οπαδοί της ταινίας είδους έχουν δει πιθανώς το έργο του Joel Harlow, ακόμα κι αν δεν το συνειδητοποίησαν τότε. Ο μακροχρόνιος σχεδιαστής μακιγιάζ καιΜορφολογίαFXο ιδρυτής ξεκίνησε στις ταινίες τρόμου τη δεκαετία του 1980, συμπεριλαμβανομένων δύο από τις ταινίεςΤοξικός εκδικητήςταινίες και πήγε σε πολλές υποψηφιότητες για Όσκαρ (γιαΤο Lone RangerκαιStar Trek Beyond) και μία νίκη (για το 2009)Star Trek). Συνεργάστηκε με τον Johnny Depp σε ταινίες τουΟι Πειρατές της Καραϊβικήςσειρά σεΗ Αλίκη στη χώρα των θαυμάτωνπρος τηνΧαυλιόδονταςκαι σε ταινίες υπερήρωων από τη δεκαετία του 2000X Menπρος τηνΠράσινος Φανόςπρος τηνΛογκάν. Το έργο του περιλαμβάνει το σχεδιασμό προσθετικών και στηριγμάτων - όπως εξήγησεΤο χείλοςσε μια συνέντευξη του 2017 για την εκτεταμένη δουλειά τουΛογκάν, Το Morphology FX είναι ένα κατάστημα εφέ all-in-one που λειτουργεί επί τόπου σε γυρίσματα ταινιών.
Αυτό σίγουρα βοήθησε στην πρόσφατη δουλειά του στην ταινία Marvel Cinematic UniverseΜαύρος πάνθηρας, όπου έπρεπε να είναι στη σκηνή για να παρακολουθεί τις εκτενείς εργασίες μακιγιάζ που εμπλέκονται στη δημιουργία της φανταστικής αφρικανικής γης της Wakanda. Τατουάζ, τελετουργικό μακιγιάζ και τροποποίηση σώματος είναι κοινά στη Wakanda και ο σκηνοθέτης Ryan Coogler ήθελε αυτά τα βλέμματα να εμπνέονται από συγκεκριμένες αφρικανικές φυλές. Πρόσφατα μίλησα με τον Harlow σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο κατόρθωσε τις μεγαλύτερες προκλήσεις της ταινίας, συμπεριλαμβανομένης της διαδικασίας πολλών ωρών για να πάρει αυτές τις ουλές ολόκληρου του σώματος στον χαρακτήρα του Michael B. Jordan πριν από έναν πυροβολισμό και την πολύωρη διαδικασία για να τις ξεφορτωθούν ξανά μετά.
Αυτή η συνέντευξη συμπυκνώθηκε και επεξεργάστηκε για λόγους σαφήνειας.
Πώς ήταν οι αρχικές σας συνομιλίες με τον Ryan Coogler; Ποιο ήταν το συνολικό του όραμα για το πώς πρέπει να φαίνονται οι χαρακτήρες;
Ήθελε να το κρατήσει όσο το δυνατόν περισσότερο στηριγμένο στην αφρικανική παράδοση. Όταν σχεδιάζαμε τις πέντε φυλές στην ταινία, αυτό είναι κάτι που προσέχουμε πολύ: να μην σχεδιάζουμε μόνο μακιγιάζ που φαίνεται ενδιαφέρον ή διασκεδαστικό ή δροσερό από μόνο του, αλλά να έχουμε αυτά τα βλέμματα στηριγμένα στις παραδόσεις των ανθρώπων που εκπροσωπούσαμε . Ο Ryan είχε έναν τεράστιο πλούτο έρευνας όταν μπήκα στην ταινία, σε μορφή βιβλίου και σε μορφή φωτογραφίας. Το μοιράστηκε μαζί μου, και περάσαμε και ορίσαμε τα θέματα για κάθε φυλή, για το πώς θα μοιάζουν όταν αποτελούσαν τις πιο επίσημες εκδόσεις τους.
Πώς προσεγγίσατε τον εκσυγχρονισμό αυτών των αναζητήσεων για μια φουτουριστική κοινωνία σεβόμενοι το παρελθόν;
Δεδομένου ότι η Wakanda είναι η πιο τεχνολογικά προηγμένη χώρα στον κόσμο, οι εξελίξεις και οι δεσμοί τους με την καταγωγή τους θα προχωρούσαν και οι δύο μαζί σε μια λογική πορεία. Θα αναφέραμε λοιπόν τις πραγματικές αφρικανικές φυλές, και εξετάσαμε την τεχνική ζωγραφικής του προσώπου και ρωτήσαμε, πώς θα μοιάζει με μια πιο βασική μορφή; Πώς θα μπορούσαμε λογικά να το υπολογίσουμε χρησιμοποιώντας σύγχρονα εργαλεία και σύγχρονες τεχνικές και μετά υπερσύγχρονες τεχνικές; Πώς θα εφαρμόζατε την ίδια τελετουργική ζωγραφική προσώπου με σύγχρονα εργαλεία; Αυτή είναι η γραμμή σκέψης που ακολουθήσαμε, ειδικά για το βήμα προς τα κάτω, όπου [σχεδιάσαμε τατουάζ και μακιγιάζ αναζητά] τους μέσους πολίτες της Wakanda να περπατούν σε περιστασιακά μέρη, όπως η αγορά.
android πίτα
Επειδή έχουν τεχνολογικές εξελίξεις που δεν έχουμε το 2018, ίσως υπάρχει μια τεχνική εφαρμογής μακιγιάζ που είναι εκτός του πεδίου κατανόησης. Έτσι, κάναμε τις γραμμές και αυξήσαμε τη συμμετρία, καθαρίζοντας την εμφάνιση. Δεν θα αποκαλούσα τις τεχνικές μας υπερσύγχρονες, αλλά σίγουρα δεν έχουν γίνει πολλά. Όπως η ιριδίζουσα εφαρμογή τατουάζ. Ή υπήρχε ένα πολύ περίπλοκο τατουάζ στο κεφάλι για τον Danai Gurira, ο οποίος παίζει τον Okoye. Αυτό το τατουάζ σχεδιάστηκε από τον Ken Diaz και ήταν εξαιρετικά δύσκολο να εφαρμοστεί, εξαιρετικά δύσκολο.
Πώς το προσεγγίσατε τεχνικά;
Ξεκινά βασικά ως ένα περίγραμμα περίγραμμα. Τραβήξαμε ένα ζωντανό καστ του κεφαλιού της και δημιουργήσαμε αυτό το στένσιλ που μας επέτρεψε να βρούμε το περίγραμμα του τατουάζ. Και μέσα σε αυτό το μοτίβο τατουάζ υπάρχουν πολλά κομμάτια μεταφοράς τατουάζ που ταιριάζουν μαζί σε ένα γεωμετρικό σχέδιο που αποτελούν το μεγαλύτερο μέρος του χρωματιστού μέρους του τατουάζ. Η ιδέα πίσω από το σχέδιο είναι να πούμε ότι είναι η υψηλότερη βαθμολογία Dora Milaje, οι ειδικές δυνάμεις της Wakanda. Ο Ryan ήθελε να το ορίσει με ένα πολύ ξεχωριστό μοτίβο τατουάζ, και αυτό που βλέπετε στην ταινία είναι αυτό που δημιουργήσαμε μετά από πολλά σχέδια και πολλές δοκιμές και λάθη. Η ιδέα του Ken ήταν ότι ήταν μια ματιά μαχητικού πιλότου. Είχαμε εκδόσεις για άλλες, χαμηλότερης κατάταξης Dora Milaje, με λιγότερες λεπτομέρειες στο linework και ευρύτερες πινελιές. Είναι το σύστημα κατάταξής τους. Αλλά η συνολική εμφάνιση ήταν εκείνη ενός κράνους πιλότου, επιθετική και επιβλητική, και λίγο στρατιωτική.
Ο καθαρισμός ολόκληρου του σώματος του Michael B. Jordan φαίνεται να είναι ιδιαίτερα δύσκολος, ειδικά επειδή πρέπει να μπορεί να πολεμά στο νερό χωρίς να βγαίνουν τα προσθετικά. Πώς το προσεγγίσατε αυτό;
Ήτανεπακρώςπροκλητική. Ξεκινήσαμε αυτήν τη διαδικασία στο στούντιο μου στο Λος Άντζελες, όπου είχαμε ένα cast της ζωής, ένα σώμα του Michael B. Jordan. Αποκλείσαμε τα σημάδια αποχρωματισμού με κόκκινο μολύβι. Και στη συνέχεια το χωρίσαμε σε αυτό που τελικά κατέληξε να είναι 78 έως 80 διαφορετικά καλούπια σιλικόνης, όλα που περιέχουν περίπου 100 σημάδια κατακερματισμού το καθένα. Βάζουμε το σαφές Saran Wrap πάνω από αυτό και επανατοποθετούμε τα σημάδια κατακερματισμού σε περιοχές αρκετά μικρές ώστε να μπορούμε να τις μεταφέρουμε σε μια επίπεδη σανίδα. Θα χαράξαμε τις ανυψωμένες ουλές και θα τις διαμορφώσαμε σε μια διαυγή σιλικόνη, στη συνέχεια τα ρίχναμε σε ένα προϊόν που ονομάζεται Mel Gel, το οποίο είναι βασικά μια πυκνή κόλλα. Και επειδή η σιλικόνη μας ήταν καθαρή, μας επέτρεψε να το δούμε καθώς βάζαμε τα καλούπια, τα οποία ήταν πολύ λεπτά, πάνω από το πάνω μέρος του σώματος του Μιχαήλ.
Τότε θα μπορούσαμε να ξεφλουδίσουμε τα καλούπια, αφήνοντας τα σημάδια στο σώμα του, το οποίο φυσικά θα έπρεπε να συνδυάσουμε με το μακιγιάζ. Πολύ περίπλοκο, πολύ χρονοβόρο. Ήταν πολλή δουλειά και έπειτα είναι πολλή συντήρηση, όλη την ημέρα. Όχι μόνο για τις σκηνές μάχης, αλλά οποτεδήποτε φοράει ντουλάπα, τρίβει τα κομμάτια, έτσι προκαλεί φθορά. Έτσι ήμουν σε αυτό 100 τοις εκατό όταν γυρίστηκε σε αυτό το μακιγιάζ. Υπήρχαν διαφορετικές εκδοχές αυτού - μερικές φορές δεν φοράει τα πίσω κομμάτια, επειδή είναι σε ρόμπα ή οτιδήποτε άλλο και δεν χρειαζόμαστε να τα δούμε. Αλλά όποτε τα είδατε, χρειάζονταν πολλή συντήρηση.
Είχαμε μερικές διαφορετικές εκδόσεις αυτού του γεγονότος. Μας πήρε λίγο χρόνο για να βρούμε μια τεχνική που θα μας επέτρεπε να εφαρμόσουμε αυτό το μακιγιάζ όσο το δυνατόν γρηγορότερα και αποτελεσματικότερα, κάνοντάς το να φαίνεται όσο το δυνατόν καλύτερο. Περάσαμε μερικές διαφορετικές εκδόσεις αυτού, όπως κάναμε και με το τατουάζ του Okoye. Σε ένα σημείο, ήταν ένα στένσιλ σιλικόνης. Σε άλλο, ήταν ένα στένσιλ Vacuform. Εξακολούθησε να εξελίσσεται κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, επειδή προσπαθείτε πάντα να κάνετε τα πράγματα καλύτερα, ταχύτερα και πιο φιλικά προς την παραγωγή.
Και είναι ένας μεγάλος, ψηλός, μυώδης άντρας, οπότε υπάρχει μεγάλη επιφάνεια για να καλύπτεται με αυτές τις ουλές. Και μετά στο τέλος της ημέρας, πρέπει να το αφαιρέσουμε. Επειδή τα προσθετικά είναι βασικά κατασκευασμένα από κόλλα, θα χρειαστούν μερικές ώρες στη σάουνα στο τέλος της ημέρας, με μερικά παιδιά και πολύ αφαίρεση λαδιού, για να τα απομακρύνουν.
Μεταξύ των ωρών για να τα ενεργοποιήσετε και των ωρών για να τα ξεφορτωθείτε, φαίνεται ότι θα ήταν δύσκολο να βρείτε χρόνο για τη λήψη μιας ταινίας.
Αλλά ήταν υπέροχος γι 'αυτό. Εννοώ, έπρεπε να μπειεπακρώςνωρίς, όπως εγώ και εγώ και άλλα τρία παιδιά. Αλλά ήταν φανταστικός. Δεν είναι καθόλου διασκεδαστικό να κάνεις τέσσερα άτομα να σπρώχνουν αυτά τα καλούπια μέσα σου - γιατί έτσι κολλάνε στο δέρμα. Πρέπει να τους ασκήσετε πίεση και να τους ξεφλουδίσετε. Δεν μπορείτε απλώς να τα βάλετε στο δέρμα. Τους πιέζετε στο δέρμα, και στη συνέχεια υπάρχει πολύ σπρώξιμο και ώθηση για δύο ή τρεις ώρες το πρωί.
φανταστική εφαρμογή
Με Λογκάν , μέρος της δουλειάς σας ήταν να δημιουργήσετε ξεχωριστά στηρίγματα, όπως κομμένα κεφάλια. Ήταν αυτό το μέρος της δουλειάς σας εδώ;
Ω, υπήρχαν πολλά. Δημιουργήσαμε επίσης τις τρεις ξύλινες μάσκες στην ταινία: τη φυλετική έκδοση της μάσκας Black Panther, κατασκευασμένη από ξύλο. Ο M'Baku, ένας από τους ηγέτες των φυλών, φοράει μια ξύλινη μάσκα γορίλλας. Και τότε ο Killmonger, ο χαρακτήρας του Michael B. Jordan, παίρνει μια μάσκα από ένα μουσείο και τη φορά όταν απελευθερώνει τον Klaue. Κάθε μία από αυτές τις μάσκες έπρεπε να είναι ελαφριά και ανθεκτική. Το όραμα έπρεπε να είναι σωστό, επειδή έχετε ανθρώπους που αγωνίζονται σε αυτές τις μάσκες, οπότε πρέπει να μπορούν να δουν. Δεν θέλετε να θυσιάσετε την εμφάνιση της μάσκας για όραση, αλλά είναι μια λεπτή γραμμή για να περπατήσετε, επειδή δεν θέλετε να τραυματιστεί κάποιος όταν τα φοράει.
Φτιάξαμε επίσης το χέρι του Κλάου. Έχει ένα τέτοιο πυροβόλο που βγαίνει από το χέρι του, αυτό το προσθετικό χέρι μανεκέν. Το φτιάξαμε αυτό, το οποίο ήταν δύσκολο γιατί δεν θέλετε να είναι αστείο. Είναι ένα μανίκι σιλικόνης, βασικά. Έτσι έπρεπε να είναι ακριβώς το σωστό πάχος. Ρίξαμε το χέρι του Andy Serkis και φτιάξαμε ένα καλούπι, στη συνέχεια τρίψαμε το μανίκι στο κατάλληλο πάχος, έτσι ώστε όταν μετακόμισε, κινήθηκε μαζί του και δεν λυγίζει ή δεν φαίνεται προφανώς ψευδές. Υποτίθεται ότι δεν μοιάζει με πραγματικό χέρι. Είναι ένας στοιχειώδης βραχίονας μανεκέν, αλλά δεν θέλετε να ζαρωθεί παράξενο.
Υπάρχουν μερικές άλλες προφανείς προκλήσεις μακιγιάζ στην ταινία, όπως οι γιγαντιαίες πλάκες χειλιών για τους εκπροσώπους του River Tribe. Ήταν αυτά που έγιναν κυρίως με μακιγιάζ ή ψηφιακά εφέ;
Γι 'αυτό, δανειστήκαμε από τη φυλή Μούρσι και προσπαθήσαμε να αναπαραγάγουμε την τελετουργική αισθητική τους όσο το δυνατόν πιο κοντά με τα προσθετικά, κάτι που δεν ήταν εύκολο, επειδή έχετε αυτές τις γιγαντιαίες πλάκες που πρέπει να φορούν οι ερμηνευτές μας από την ανατολή του ηλίου έως το ηλιοβασίλεμα. Θέλετε το χείλος να είναι ελαφρύ, αλλά πρέπει επίσης να μοιάζει με το σωστό ένταση, σαν να ήταν βαρύ. Έπρεπε να κόψουμε τις πλάκες στα δόντια των ηθοποιών, έτσι θα στήριζε το βάρος του κομματιού. Το κάναμε με μαγνήτες - κάθε πλάκα είχε ένα κάτω οδοντικό κομμάτι που είχε λίγο μαγνήτη πάνω του. Έχουμε τοποθετήσει το κομμάτι και εφαρμόζουμε μακιγιάζ γύρω από αυτό, έτσι θα μοιάζει με ένα χείλος τεντωμένο γύρω από αυτό, και στη συνέχεια θα το αναμίξαμε στο δέρμα. Αυτά ήταν δύσκολα στην κατασκευή καθώς και στην εφαρμογή, επειδή έπρεπε να φαίνονται καλά από όλες τις οπτικές γωνίες. Εάν υπήρχε κάμψη σε αυτό, δεν θα μοιάζει να το συγκρατεί η ένταση των χειλιών. Υπήρχαν πολλές δοκιμές και λάθη στο να γίνουν σωστά.
Αλλά όλα ήταν μια πρόκληση σε αυτήν την ταινία. Η μεγαλύτερη πρόκληση, και η μεγαλύτερη νότα για τον εαυτό μας, ήταν απλώς ο σεβασμός των παραδόσεων και των πολιτισμών των ανθρώπων από τους οποίους δανειζόμασταν για την αισθητική της ταινίας. Νομίζω ότι όλοι σε κάθε τμήμα ήταν στην ίδια σελίδα με αυτό.
